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245	0	0	_aIntermedialität von Bild und Musik / _cMartin Zenck, Elisabeth Oy-Marra, Klaus Pietschmann, Gregor Wedekind.
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490	1		_aSchöningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books, Collection 2019, ISBN: 9783657100163
505	0	0	_tPreliminary Material / _rElisabeth Oy-Marra, Klaus Pietschmann, Gregor Wedekind and Martin Zenck -- _tVorwort / _rElisabeth Oy-Marra, Klaus Pietschmann, Gregor Wedekind and Martin Zenck -- _tVom Hören und Sehen. Zur Intermedialität von Bild und Musik – Versuch einer Grundlegung / _rMartin Zenck -- _tIntermedialität und die Kunst-Diskurse in der Frühen Neuzeit. Einführende Überlegungen / _rElisabeth Oy-Marra -- _tDurch Musik anders sehen? Musiknotate als Bildbestandteile in der Renaissance / _rKlaus Pietschmann -- _tDurch Musik (anders) sehen? Musiknotate als Bildbestandteil / _rClaudia Bertling Biaggini -- _tSynergien von Auge und Ohr. Strategien der Simulation des Hörens in der Malerei des 17. Jahrhunderts / _rElisabeth Oy-Marra -- _tSehen und Hören / _rMelanie Wald-Fuhrmann -- _tZur Bildlichkeit musikalischer Notation in der Frühen Neuzeit / _rKatelijne Schiltz -- _tMusik als Bild- und Denkfigur. Ein Kupferstich für Adam Gumpelzhaimers Passionsmusik Crux Christi – Quatuor Evangelistae im Vergleich mit Hans Mielichs Prachthandschriften der Bußpsalmenvertonungen Orlando di Lassos für Herzog Albrecht V. von Bayern / _rMatthias Müller -- _tNotenBilderTexte. Hans Mielichs und Orlando di Lassos Bußpsalmen als intermediales Projekt / _rAndrea Gottdang -- _tNotation – Schrift – Bild: Eine musikwissenschaftliche Perspektive zur Intermedialität im Mielich-Kodex / _rElisabeth Oy-Marra, Klaus Pietschmann, Gregor Wedekind and Martin Zenck -- _t‚Sermo corporis‘. Aufstellungen, Haltungen, Bewegungen, Gesten beim Musizieren in der Frühen Neuzeit / _rNicole Schwindt -- _tVon Sichtbarkeiten, sensorischen Interferenzen und performativen Konstellationen in der mittelalterlichen und frühneuzeitlichen Musikikonographie / _rBjörn R. Tammen -- _tRepertoire und Aufführung in der Malerei und Musik des 18. Jahrhunderts / _rDietrich Erben -- _tAufführung und Repertoire, Interpretation und Werturteil / _rInga Mai Groote -- _tImaginarien der Evokation. Gemalte Musik / _rKlaus Krüger -- _tMusik und Bild: Die Figur des Dritten / _rMatteo Nanni -- _tNahsichterfahrungen in der Malerei der Romantik und ihre Beziehungen zur Musik / _rKarl Schawelka -- _t„Gebt aber ja auf die rechte Art acht!“ Bemerkungen zu Hördispositiven um 1800 / _rMartin Kaltenecker -- _t„Meteorisches und solarisches Licht“. Visualität als Formprinzip in Franz Liszts Hunnenschlacht / _rElisabeth Oy-Marra, Klaus Pietschmann, Gregor Wedekind and Martin Zenck -- _tKünstlerische Wahlverwandtschaft? Franz Liszt und Wilhelm Kaulbach / _rChristine Tauber -- _tRichard Wagners „Zauberlaterne“ – Zur Intermedialität von Bild und Musik in Götz Friedrichs Parsifal-Inszenierung (1998) / _rFriedemann Kreuder -- _tMusik, zur Erscheinung gebracht. Richard Wagners Drama als intermedialer Kommunikationsprozess / _rStephan Mösch -- _tZwischen Bild und Musik: Farbe und Stimmung in den Bildern von Paul Cézanne / _rKerstin Thomas -- _tKonstruktion und Empfindung im Medium der Musik am Beispiel von Claude Debussys Préludes I / _rGesa zur Nieden -- _tDie Verschränkung des bildnerischen mit dem musikalischen Denken bei Pierre Boulez und Paul Klee / _rMartin Zenck -- _tUn art peut en cacher un autre. Pierre Boulez beim Betrachten eines Aquarells von Paul Klee / _rGregor Wedekind -- _tStrecke, Licht und Unschärfe. Bernd Alois Zimmermanns Orchesterprélude Photoptosis (1968) und seine Bezüge zu bildender Kunst / _rOliver Wiener -- _tBernd Alois Zimmermanns Photoptosis und Yves Kleins Gelsenkirchener Reliefs – Anmerkungen zur Rolle des Paratextes bei der Herstellung intermedialer Bezüge / _rKonstantin Voigt -- _tIntermedia-Produktion in den 1960er-Jahren: Die Event Scores der Fluxuskünstler / _rKerstin Skrobanek -- _tNotation und Werkbegriff. Überlegungen zu den Event Scores des Fluxus und John Cages Arbeit an der traditionellen musikalischen Notation / _rMarion Saxer -- _tFarbtafeln / _rElisabeth Oy-Marra, Klaus Pietschmann, Gregor Wedekind and Martin Zenck.
520			_aDie Beiträge dieses Bandes rekonstruieren das komplexe Verhältnis von Bild und Musik in historischer Perspektive von der frühen Neuzeit bis in die Moderne. In der alltäglichen Medien- und Werbepraxis werden Bilder von spezifischen Tonsignets unterlegt, um sich dem Kaufinteressenten unauslöschlich einzuschreiben. Weiter kommentieren und vertiefen rhythmisierte Musikausschnitte den Fluss laufender Bilder. Dieses Verhältnis auch im Sinne einer Einheit der verschiedenen Zeichensysteme von Bild und Musik ist, vor allem von den historischen und medialen Voraussetzungen aus betrachtet, nicht fraglos hinzunehmen. Es betont weniger die Übergängigkeit zwischen den Medien im Sinne einer Synästhesie als vielmehr die Differenz, auf Grund derer erst an den Rändern durch einen Überschuss des jeweiligen Sinns von Hören und Sehen mögliche Berührungen zwischen der bildenden Kunst und der Musik entstehen. Dabei ist es die diachrone, dezidiert interdisziplinäre Herangehensweise, die eine umfassende Erschließung des Gegenstands aus kunst- und musikwissenschaftlicher Perspektive ermöglicht.
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