000			03657cam a22006137a 4500
001			BRILL9783846745007
003			nllekb
005			20260610105032.0
007			cr un uuuua
008			090720s2008 gw af bm 000 0 ger d
020			_a9783846745007 _q(electronic book)
020			_z9783770545001 _q(print)
024	7		_a10.30965/9783846745007 _2DOI
035			_a(OCoLC)676739009 (print ed.)
040			_aNL-LeKB _cNL-LeKB _erda
043			_ae------
050	0	0	_aN8551.E85 _bB49 2008
072		7	_aABA _2bicssc
072		7	_aART _x009000 _2bisacsh
072		7	_aPHI _x001000 _2bisacsh
082	0	4	_a700
100	1		_aBeyer, Vera.
245	1	0	_aRahmenbestimmungen : _bFunktionen von Rahmen bei Goya, Velázquez, van Eyck und Degas / _cVera Beyer.
250			_a1. Aufl.
264		1	_aPaderborn : _bWilhelm Fink Verlag, _c2009.
300			_a1 online resource.
336			_atext _btxt _2rdacontent
337			_acomputer _bc _2rdamedia
338			_aonline resource _2rdacarrier
490	1		_aSchöningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books, Collection 2007-2012, ISBN: 9783657100057
502			_aBased on the author's dissertation (doctoral)--Universität Hamburg, 2005.
504			_aIncludes bibliographical references (p. 237-252).
505	0	0	_tPreliminary Material -- Prolog -- Einleitung -- Rahmengesetze – Velázquez: »Las Meninas« -- Exkurs: Am Rande bemerkt – Produktionsbedingungen -- »…frei von der alten Rahmengerechtigkeit« – Goya -- Exkurs: Kolossal – Rahmen als Maßstab -- »Die Familie Karls IV.« -- Rekurs: In den Rahmen der Arena -- Parergonales Jenseits – Van Eyck: »Die Arnolfinihochzeit« -- Exkurs: Goldrahmen – Reservoire des mittelalterlichen Goldgrundes? -- Gerahmt wie gemalt – Degas -- »Die Familie Bellelli« -- Zum Schluss: Utopien der Rahmenlosigkeit -- Bibliographie -- Abbildungsverzeichnis -- Dank.
520			_aVerändert sich in der Geschichte des Tafelbildes die Funktion seines Rahmens, markiert das Veränderungen in seinem Status. Rahmen können Bedeutung, Legitimität und Autorität eines Bildes unterstreichen, den Betrachter in den Bildraum einbinden und in ihrem Glanz den immateriellen Mehrwert, die Aura eines Bildes demonstrieren. Rahmen können jedoch auch als Fiktionsmarkierungen fungieren, den Betrachter aus dem Bildraum ausgrenzen und die Oberfläche eines Bildes betonen. Vera Beyer zeigt in Analysen exemplarischer Bilder von Goya, Velázquez, van Eyck und Degas markante Verschiebungen zwischen solchen Funktionen von Rahmen auf. Entgegen dem Topos vom Rahmen als Konstante des westlichen Tafelbildes wird damit eine historische Differenzierung vorgenommen.
600	1	7	_aDegas, Edgar. _2swd
600	1	7	_aGoya y Lucientes, Francisco José de. _2swd
600	1	7	_aVelázquez, Diego Rodríguez de Silva y. _2swd
600	1	7	_aEyck, Jan van. _2swd
610	2	7	_aVan. _2swd
610	2	7	_aY. _2swd
610	2	7	_aDe. _2swd
650		0	_aPicture frames and framing _zEurope.
650		0	_aDecoration and ornament _zEurope.
650		0	_aBorders, Ornamental (Decorative arts) _zEurope.
650		0	_aPainting, European.
650		0	_aPainting in art.
650	0	7	_aFunktion. _2swd
650	0	7	_aTafelbild. _2swd
650	0	7	_aBilderrahmen. _2swd
776	0	8	_iPrint version: _tRahmenbestimmungen: Funktionen von Rahmen bei Goya, Velázquez, van Eyck und Degas, _dPaderborn: Wilhelm Fink Verlag, 2009 _w9783770545001
830		0	_aSchöningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books, Collection 2007-2012, ISBN: 9783657100057.
856	4		_zDOI: _uhttp://dx.doi.org/10.30965/9783846745007
999			_c21627 _d21627