000			03406nam a2200445 i 4500
001			BRILL9783846748411
003			nllekb
005			20260610104857.0
007			cr un uuuua
008			191130s2011 ne sb 001 0 eng d
020			_a9783846748411 _q(electronic book)
020			_z9783770548415 _q(print)
024	7		_a10.30965/9783846748411 _2DOI
035			_z(OCoLC)752077876
040			_aNL-LeKB _cNL-LeKB _erda
050		4	_aPT2603.R397
072		7	_aDSB _2bicssc
072		7	_aLIT _x000000 _2bisacsh
082	0	4	_a700.4584053 _223
100	1		_aDidi-Huberman, Georges, _eauthor.
245	1	0	_aWenn die Bilder Position beziehen : _ba Das Auge der Geschichte I / _cGeorges Didi-Huberman.
264		1	_aPaderborn : _bWilhelm Fink Verlag, _c2011.
300			_a1 online resource
336			_atext _btxt _2rdacontent
337			_acomputer _bc _2rdamedia
338			_aonline resource _2rdacarrier
490	1		_aBild und Text
490	1		_aSchöningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books, Collection 2007-2012, ISBN: 9783657100057
505	0	0	_aPreliminary Material -- Exil -- Tagebuch -- Arbeit -- Krieg -- Dokument -- Lesbarkeit -- Legende -- Epigramm -- Polarität -- Epik -- Verfremdung -- Befremdlichkeit -- Teilung -- Montage -- Dialektik -- Unordnung -- Realismus -- Kritik -- Partei -- Position -- Anachronie -- Interferenz -- Allegorie -- Pathos -- Gedächtnis -- Lyrismus -- Pädagogik -- Abc-Fibel -- Naivität -- Rausch -- Erleuchtung -- Imagination -- Bibliographischer Hinweis -- Abbildungsverzeichnis.
520			_aIn diesem Essay über Brecht und die Montage, der aus anderer Perspektive Bilder trotz allem fortsetzt, untersucht Didi-Huberman die konkreten Verfahren und theoretischen Entscheidungen, die Bertolt Brechts Nachdenken über den Krieg zugrunde liegen. Der Dichter, der lange im Exil leben musste, möchte eine Geschichte begreifen, deren Schrecken er, wenigstens bis zu einem gewissen Grad, selbst erlebt hat. In seinem Arbeitsjournal wie auch in seiner Kriegsfibel hat Brecht eine große Anzahl von visuellen Dokumenten oder Bildreportagen neu montiert und kommentiert, die Bezug auf den Zweiten Weltkrieg nehmen. Didi-Huberman zeigt, wie diese Erkenntnis durch Montagen eine Alternative zum historischen Standardwissen bildet, und dank ihrer poetischen Komposition viele Motive, Symptome und Querverbindungen freilegt, die sonst unbemerkt geblieben wären. In Brechts Montagen verbindet sich so auf exemplarische Weise das politische Engagement mit der ästhetischen Dimension. Abschließend beobachten wir, wie Walter Benjamin, der zu seiner Zeit der beste Kommentator Brechts gewesen ist, subtil die Parteinahmen des mit ihm befreundeten Dramaturgen verschiebt, um uns zu lehren, wie aus Bildern Stellungnahmen gemacht werden können, das heißt: wie Bilder Position beziehen.
588			_aDescription based on print version record.
650		0	_aPhotography.
650		0	_aHistoriography and photography.
650		0	_aWar in literature.
776	0	8	_iPrint version: _tWenn die Bilder Position beziehen: Das Auge der Geschichte I, _dPaderborn : Wilhelm Fink Verlag, 2011 _w9783770548415
830		0	_aBild und Text.
830		0	_aSchöningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books, Collection 2007-2012, ISBN: 9783657100057.
856	4		_zDOI: _uhttp://dx.doi.org/10.30965/9783846748411
999			_c16338 _d16338